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网络大电影走向精品化的关键是什么？
近年来，网络大电影迅猛发展。网络大电影如何走向精品化，关系到网络大电影能否可持续发展。
在网络大电影未来的发展中，有两个关系需要理顺：一是网络协议与知识产权的关系，二是信息容量与发展速度的关系。就前者而言，精品化不能满足于豆瓣评分高、弹幕好评多；就后者而言，比较合理的选择是做到“充实而有光辉”。
9月12日，奇树有鱼在京发布了20余部网络大电影IP片单，其中包括《四大名捕》系列、《盗墓笔记》系列、《法医秦明》《轩辕剑6》等。奇树有鱼CEO董冠杰表示，希望用网大“IP化”改变市场格局，助推行业的精品化进程。
网络大电影，许多人都认为它必须有网感。网感是网络协议与知识产权相统一的范畴。
这里所说的网络协议，不仅指计算机网络中为进行数据交换而建立的规则、标准或约定，而且指网民达成的某种默契。它在技术意义上，以互联互通为要旨；在社会意义上，追求自由共享；在心理意义上，强调关注最大化。就互联互通而言，将精神产品放上网络平台，就要考虑它们如何在融媒体条件下流动起来；就自由共享而言，将精神产品变成网络文本，就要考虑它们如何进入人人都可利用的公共领域；就关注最大化而言，将精神产品变成网络信息，就要考虑如何提供最炫的表情、最逗人的趣事、最耸动的新闻，怎样运用最撩人的手法、最吸睛的标题、最刺激的画面，让人过目不忘、乐于转发。
知识产权在技术意义上，以保证质量为前提；在社会意义上，强调有偿服务；在心理意义上，追求物有所值。就保证质量而言，将精神产品变成有条件声明权利的知识财产，就要使之具备可以进行精致加工的明确边界，而非无边无垠地泛化；就有偿服务而言，将精神产品变成有权利要求等价交换的文化商品，就要使之符合服务对象的需要，而非无的放矢；就物有所值而言，将精神产品变成有权利要求社会地位、历史地位的文化精品，就要使之承担起相应的社会责任和历史责任。从供给侧看，作者通过申明知识产权，而使精神产品的归属明确化；从消费侧看，读者通过认可知识产权，期待获得与购买相适应的周到服务。
相比之下，网络协议看重横向传播，想让产品、文本与信息尽可能及时、广泛地流传开来；知识产权看重纵向传播，想让产品、文本与信息尽可能长远、巩固地积累下去。横向传播与纵向传播既相区分而存在，又相转化而发展。例如，相对看重横向传播的网络协议，在一定条件下也会提出经典化的命题，使特定产品、文本和信息经得起纵向传播的检验；相对看重纵向传播的知识产权，到了一定年限便进入公共领域，为横向传播创造了便利。
网感体现的网络协议和知识产权的统一，一方面是指网络环境下追求互联互通、自由共享与关注最大化的时代感，一方面是指与网络建设持之以恒发展相适应的历史感。简言之，网感就是网络流行所唤起的时代感、网络发展所需要的历史感的有机融合。眼下炒得火热的“IP运营”，正可以从网络协议和知识产权之间的博弈、整合去理解。
现阶段，网络大电影既以网络为安身之地，就不可能不遵循技术、社会与心理三重意义上的网络协议；既以电影为精神旨归，就不可能不尊重技术、社会与心理三重意义上的知识产权。网络大电影名称中的“大”，是指这种艺术样态和微电影、院线电影之间的区别。若读作“网络+大电影”，是指它比先前的微电影篇幅大、投资大、回报大；若读作“网络大+电影”，是指它虽然比院线电影投资小、周期短、门槛低，却依靠网络大平台、大流量、大气氛，而勇敢地挑战院线电影。
在中国古典美学中，“大”拥有不同于此的概括——“有容乃大”。所谓“大”，兼有巨大、长大等含义。如果以此来审视、分析，便不难发现网络大电影的优点：在各种形态的网生资源中，它的信息容量颇为可观（“大得多”），不仅和其他视频资源相比如此，与文本资源、音频资源等相比皆然；在各种形态的电影产品中，它的发展速度令人惊叹（“大得快”），不仅和院线电影相比如此，与微电影相比亦然。前者体现了它在横向传播中的优势，后者体现了它在纵向传播中的优势。从这个角度来讲，我们有理由对网络大电影寄予更高的期待。在网络大电影未来的发展中，有两个关系需要理顺：一是网络协议与知识产权的关系，二是信息容量与发展速度的关系。
就前者而言，精品化不能满足于豆瓣评分高、弹幕好评多（这是横向传播所要求的评价，也是体现网络协议要旨的评价），而且要引入时间维度，通过适当的作品回顾展评，来判定客观效益与历史价值（这是纵向传播所要求的评价，也是体现知识产权要旨的评价）。就后者而言，精品化不能过分强调向院线电影靠拢，否则便可能因为单纯追求扩大信息容量，而牺牲在发展速度上的优势；同时，也不能过分强调向微电影靠拢，否则便可能因为单纯追求短平快，而牺牲在信息容量上的优势。比较合理的选择，也许是“充实而有光辉之谓大”。“充实”，可视为衡量信息容量的标准，指网络大电影贵在言之有物，而非单纯以篇幅论短长；“光辉”可用来品评网络大电影的发展速度，亦即当“恒星”而不是“流星”。因为，人们固然欣赏流星划破夜空的短暂之美，但更欣赏恒星耐人寻味的长久之美。
网络大电影，是指私人团队拍摄，自己当导演，时长超过60分钟以上，拍摄时间(三个月到一年左右)，规模投资(几百万元到几千万元)，电影制作水准精良，具备完整电影的结构与容量，并且符合国家相关政策法规，以互联网为首发平台的电影，符合国家政策，也可以在电影院上映。
代表作品：《不良女警》、《猎灵师之镇魂石》、《后备空姐》、《校花驾到之人鱼校花》、《十全九美之真爱无双》、《我的极品女神》、《老九门番外之二月花开》、《四平青年之浩哥大战古惑仔》、《仙班校园》、《血战铜锣湾》、《王牌御史之猎妖教室》、《山炮进城2》、《忍者传说之高校争霸》、等。
2017年7月18日，教育部、国家语委在北京发布《中国语言生活状况报告(2017)》，网络大电影入选2016年度中国媒体十大新词。
红色旅游文化产品的开发更应保证精品化怎么辩论啊？
精品化发展相较于多样化发展更有利于红色旅游文化生命力旺盛和传承红色文化。
文化产品分为有形的产品和无形的产品即服务方面，开发指的是在开拓利用新的资源，精品化指的是少而且精，分为服务精品化和发展路线精品化，相较于多样化更注重质量，而非不要从多样化发展。即多样化发展和精品化发展不冲突。
首先，精品化发展能树立一个红色旅游文化的产品的特点，维系其生命力精品化的发展必然导致同质化产物的减少，即发展路线精品化之后，每个红色旅游文化产品有了自己的特色，印上属于自己的特点，而非简单的红军开会地点这种场所，这就是成为一个特点。
并作为宣传，引用传播学的理念，遵义这个地方就被神话化了，成为了一个象征，哪怕经历了时间的洗礼，遵义仍然被人民所铭记，从而保证了红色旅游产品的生命力。
中国旅游研究院正式批复同意遵义市设立文化和旅游部数据中心遵义红色旅游基地，标志着全国最权威的红色旅游大数据监测分析平台的建立和全国唯一的国家级红色旅游数据共享及发布平台，将为全国各地红色旅游发展提供直观的数据参考和决策支撑。
其次，精品化的发展路线有利于人们对红色文化的认同，2020年党十九届五中全会首次提出了推动文化旅游融合发展，发展红色旅游和乡村旅游。虽然每年去红色旅游文化的人数高达14亿人次，但是目前存在一些问题，一些地方的红色景点工作人员很少，来人便开，人走就关，义务讲解的人更少，基本上都没有简介。
有些红色景点缺少历史原物，有的经常闭门谢客。如红军长征途中哈达铺会议旧址、五台县八路军总部旧址。山西岚县八路军120师旧址空荡荡的，连一件仿制的实物也没有。个别红色景点交通不便，没有直达公交车。
总结
现在我们国家的实力越来越强大，人们文化自信越来越高涨，我们不能仅限于有，不能仅限于数量多，而是要做出质量高，人民所喜闻乐见的文化产品，多样化是不可少的，但是在多样化的基础上，我们要讲究精品化，这样才能无愧于前辈，铭记于今朝，造福于后代。
所以来说，精品化发展相较于多样化发展更有利于红色旅游文化生命力旺盛和传承红色文化。
什么是精品化
所谓精品化,就是必须是所在领域中的佼佼\者加强，完善的意思,或者是精益求精，倡导时尚，融入高品位的流行潮流。
农产品品质化的发展首先
农产品品质化的发展首要依托的是产地优势。中国农产品品牌化发展过程中，品质化提升是第二步，以往农产品经营都是粗放型的，都是以原料型销售为主，产品缺乏深加工和包装就推向市场，产品不仅良莠不齐，而且价值感也不高，因此很难承载企业品牌化发展需要。随着市场需求的不断提升，健康的、无公害的、有机的农产品的出现，使得传统的农业向精细化、精品化发展转变，从而为农产品品牌化发展创造了品质基础和消费环境。比如说鸡蛋品类，德清源的经营，在品质化的管理下，鸡蛋的品牌化深入人心。
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